王嘉定：掌中木偶 戏里人生

　　人物名片

　　姓名：王嘉定

　　年龄：64岁

　　籍贯：岱山

　　布袋木偶戏又称“小戏文”，是舟山现存唯一的本土戏剧剧种。一根扁担，一头担着折叠戏台，一头担着道具箱，布袋木偶戏艺人挑着担走街串巷。

　　在百姓家堂前，艺人用两条凳子、一块门板搭起架子，再打开折叠戏台放在上面，最后竖直扁担固定好。

　　一双手操控各种木偶，唱起结合了绍兴大班、宁波走书等多种曲艺特点的唱腔，一台好戏就此上演。

　　刚刚是“将军百战死，壮士十年归”，这会儿是“情人怨遥夜，竟夕起相思”，锣声再一转，又是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”……台上锣鼓喧天，台下笑声不断。

　　小小的布袋木偶，让观众看得合不拢嘴，大呼过瘾。

　　“这小戏文真好看。 ”一句简单的评价，就能让舞台背后的王嘉定露出最开心的笑容。

　　小戏文里有大乾坤

　　上个月，王嘉定在岱山衢山鼠浪社区一口气表演了17场木偶戏。“原定做10场，想不到文化礼堂内场场爆满，每场有200多个座位，不得不又加演了7场。”聊起钟情的木偶戏时，王嘉定分分钟投入到剧情中，“每个偶头，都能体现不同的性格。善恶忠奸，千姿百态，这对指掌功夫的要求很高。需要操纵者熟练地运用偶人不同的立姿、头姿、手姿、步姿，塑造有内心活动的偶人形象。”“小戏文”里有大乾坤，几十年的表演经验累积下来，王嘉定的手上功夫尤其精湛，通过手臂运动做出的踏步、行走、骑马等动作，惟妙惟肖。

　　布袋木偶除了头、手掌和脚的下半部是木制的，其他都是用布缝制而成，外形酷似布袋。

　　王嘉定将手从布袋下方伸进去，用食指顶着木偶的头部，中指和拇指分别套入木偶人物的左、右两个袖筒，木偶仿佛瞬间被赋予了生命。

　　说来就来，王嘉定来了一次即兴表演：中指勾拢起来，食指微微弯曲，两个手指缓缓靠拢。只见木偶女子徐徐抬起手臂，白色的袖筒移至面颊旁，作颔首抹泪状。随着手指轻轻颤动，木偶人仿佛正在轻声抽泣。碰上唱腔，小小木偶顿时仪态万千，令人拍案叫绝。

　　打开放道具的木箱子，60多个偶头表情各异，根据角色需要，每个偶头还可以搭配不同服饰。箱子里还有几十把微缩版的刀枪剑戟，是王嘉定根据剧情，手工制作的。“不是随便做的，什么人用什么武器，这些都是有讲究的。 ”王嘉定用左手拇指勾起一根三尖两刃刀，右手撑起木偶右脚上的细铁丝，舞台上的“薛丁山”瞬时威风凛凛。

　　当年“完胜”港台武打片

　　王嘉定的表演兴趣从童年就开始了。如果村里来了木偶剧团那就不得了，男女老少将舞台围得水泄不通。观看那些小小的布袋木偶的表演，是王嘉定童年里最大的兴趣。

　　上世纪70年代，文化大革命结束以后，布袋木偶被手艺人从箱底翻了出来。“那时候，看布袋木偶戏是舟山人闲暇时最好的娱乐活动。逢年过节，把艺人请到家里演上几天，将乡里乡亲都叫来，在自家院子里乐呵乐呵，可是一件体面的事儿。 ”王嘉定说，正是因为打小的爱好和这一点“商机”，自己拉了几个“票友”，在岱山成立了属于自己的木偶戏剧团。

　　剧团的成员其实都是“门外汉”，包括王嘉定自己，虽说各种乐器都手到擒来，但要真正上台表演，还是差了一把火候。木偶戏做前场的人，需要双手同时扮演两个角色，一心多用，呼应自如。这要是没有一定的功底，很难做到发挥自如。

　　王嘉定请来了外援：当时在舟山纺织厂工作的贺阿宝师傅和时任舟山曲艺协会主任、享誉省内曲艺界的潘渭连老师。有这两人撑台面，剧团顺顺当当度过了8个月时间。

　　但随后，两位老师傅先后因故退出了剧团。大伙都傻眼了：光有摆弄乐器的，没有前场表演的，剧团难道要散伙？“好在那段时间我一有空就跟着老师傅学习，勉强撑住了台场。 ”硬着头皮，王嘉定顶了上去，“可以说在上世纪80年代、90年代初期，香港武打片根本不是木偶戏的对手。我们这边一开锣，录像厅里的年轻人都跑出来看。 ”

　　小木偶演绎世情百态

　　木偶戏的发端和其他传统艺术形式没有什么本质区别：舟山百姓多以渔业为生，海上作业环境恶劣，海难事故时有发生。为了祈福平安，当地百姓有着请戏班演戏敬神的习俗，而布袋木偶戏，便宜又好看，深受人们喜爱。

　　用一句话来概括木偶戏，就是“十指演绎百态情，一口道尽人间事”。《五虎平西》《薛仁贵征东》《万花楼》……这些都是王嘉定的常演曲目。老百姓喜欢的就是这些帝王将相、儿女情长的故事，虽说普通人的生活里很难遇到类似的桥段，“但是如果生活里都有的，那又有什么看头呢？ ”

　　戏如人生，人生如戏。这就是小戏文的魅力所在。王嘉定常演的还有薛丁山和樊梨花的故事。老话说“女追男隔层纱”，在这个故事里却并不适用。三擒三纵，薛丁山和樊梨花的爱情故事里经历了哪些纠葛？个人情感和民族大义如何取舍？捧一杯茶水，听听戏文讲讲古，老行当的魅力让人欲罢不能。“做木偶戏很辛苦，因为你不能总是照搬一些以前的内容，得不断地再学习再改进，再推出新作品。几十年下来，人实在是做累了。 ”王嘉定说，“但想想，就像戏文里唱的那样，人生总是要先吃苦再吃甜，一来二去也就坚持了下来。 ”

　　怀念“最美好的时代”

　　从艺30多年，王嘉定经历了布袋木偶戏的起起伏伏。从上世纪七八十年代盛极一时，到九十年代一度无人问津，再到如今，布袋木偶戏似乎又一次迎来了它的春天。但他也有些担心：“爱看布袋木偶戏的大多是老年人，年轻人不多。 ”

　　做木偶戏的前20年，王嘉定和剧团成员们以此为主业，每天奔波在不同的小岛，虽然辛苦，但收入还算不错；渐渐地，群众娱乐方式越来越丰富，爱看小戏文的越来越少，大家不得不另找一份糊口的工作。 1998年，身为团长的王嘉定也不得不搞起了养殖业，当时每年的演出场次锐减一半以上。

　　现在，剧团的演出越来越少，稳定的成员仅剩3人。而在这3人当中，最年轻的是王嘉定的徒弟，今年也55岁了，平时负责配乐等后场工作。“他现在定海一带打零工，他答应我，只要我需要他做木偶戏，就过来帮忙。 ”抽一口烟，王嘉定的语气颇为无奈。他说，传统手艺的没落有客观原因，但如果就这么消失，实在可惜。

　　好在政府部门足够重视，在岱山仙洲公园里建起了非物质文化遗产演示基地，王嘉定常常带领剧团成员去那里排练。“以前做一场戏3个小时，现在缩减为2个半小时，主要是年纪大了身体吃不消了。我现在特别迫切，想把我的手艺才艺传承给下一代，不让木偶戏失传。 ”王嘉定感慨道，“要是能在校园里成立个基地，能让感兴趣的小娃娃们学习木偶戏也是蛮好的嘛。 ”