当音乐遇见青春年少——读王艳梅新书《遇见》

驰名音乐人王艳梅任性跨界，从音乐滑向文字表达，新近由作家出书社出书的长篇小说《碰见》，让我们在洋洋洒洒十余万字的音乐青春年少中碰见奇异的“这一个”。
　　音乐人群像
王艳梅，四川古蔺人。85年考入四川音乐学院，
89年结业，90年月晚期闯荡海南，二十余年来已成为这个岛屿的守候者。“请到海南来，这里永远是春季……”1995年，王艳梅为《永远的延聘》歌词本体插上美好的旋律同党，赋予歌曲以椰风海韵的热带风情，以极高的传唱度成为鼓吹海南的音乐手刺并作为海南航空公司海南进港航班的迎宾曲经年播放。自此至今，王艳梅创作揭晓了《我的南海我的爱》《东坡九歌》《大海之南》《为海南逗留》等数百首歌曲作品。
小说《碰见》有着深深浅浅的她和他们的青春身影。描画了上世纪六十年月出世的山村女孩儿韩冬冬的朴实童年(下篇《今生只能碰见你》)，跳脱的大黉舍园青春恋爱和闯海人在妥协与保持中与海岛的彼此成就(上篇《若是没有碰见》)。至此，王艳梅完成了对韩冬冬与秦川、尹乐乐与李放、岳彤彤与孙杨，和赵晓松、于航、许彬等音乐人的“集体叙事”。小说任性朴素，快言快语，白描洗炼，洁净爽脆，文如其人，有着四川女人的爽脆侠气。
驰名作家韩少功在本书扉页写到：“王艳梅是音乐人，写出的小说仍富饶乐感。这部作品的上篇像管乐爵士风，喷放出五彩和八卦，冷不防又冒出萨克斯的悲怆；下篇像大提琴合奏，流动着地盘和亲情，不知什么时辰又弹拨出童趣无邪。只需有真情实感，写音乐写小说都能抵达心灵！”
驰名作家、评论家伍立扬撰文写到：这部自传体小说，以音乐学院师生生活生计为布景，校园、社会生态经纬穿插，大有移步生莲、佳境迭出之感。其文全体更有一种不显山不露珠却很能耐久的戏谑风味，得四川官方冷诙谐之真髓，以极有期间感的文字写出，尺度得当，不枝不蔓，真所谓特性化写作，见之于“文坛外之高手”…… 忽而是盘马弯弓扣人心弦、忽而是高蹈远引拈花浅笑，却又无不阁下逢源，使人随其论述魔杖之牵引而难以自持……青春巴望和理想景象、人性的弱点和浪漫的肉体之间的狠恶碰撞、歪曲、同化。以这类现实复原版的闪现，反映人物最隐蔽、纤细的心里世界，也即摄影机所没法照出的中央。
青年作家林森所作叙言《守候者的青春出逃》里则说：“《今生只能碰见你》感情寂静峻厉沉郁，有着某种朴实、纯粹的暖意，和地盘的勾联更紧，论述也更慎密有致。《若是没有碰见》则闪现出某种先锋的快节奏，彰显的成绩加倍尖锐，论述也显得跳脱。沧桑与激动中有繁重的诗情模糊约约。”
表示音乐人群像的小说很少。具有代表性的作品是作曲家刘索拉1985年揭晓的小说《你别无挑选》，王艳梅与刘索拉的小说，情节性都不强，几近写的都是音乐人的形状。提出“复调小说”的巴赫金认为，一个作家，作为一个论述人，也就是一个讲故事的人，他不是一个全知万能的天主，不成能把一切任务看得那末清，把一切线索都理得那末清，把一个个故事都讲述得那末完全，由于他本人的魂灵深处也有能够是割裂的，自相冲突的，是浩瀚特性明显的自力自立的声响在交流与争鸣的舞台。他借用了音乐学中的术语“复调”，来申明这类小说创作中的“多声部”。认真读者可以在各种“碰见”中体味到如复调音乐般幅度、力度、时值的微变与复合。
　　青春咏叹调
小说上篇《若是没有碰见》串起了上世纪八十年月末九十年月初四川音乐学院大先生及结业走向社会的群像故事，这部八九十年月文艺青年的青春咏叹调占了小说篇幅的三分之二。
川音女生韩冬冬、岳彤彤、尹乐乐，她们的叠音芳名如音乐般叠响、脆亮，而女性温婉中却有着浑朴气宇，如铿锵玫瑰、义胆女侠。胡想为奔赴前列的战士献身，挺身为戎行慰问扮演流血练习训练。韩冬冬当断则断、以暴制暴的真脾气；岳彤彤摆脱礼教忠于心里却近乎一去不复返的悲壮恋爱；尹乐乐狗血般纠缠的俗世剧情，她们一个个活得任性实在。
川音男生中，在小桥边巧遇作曲导师与夫人老两口，即兴创演多声部独唱“落日晚风好，依偎在小桥边”的秦川、于航、姚夏，貌似文弱却勇于做惊世骇俗的恋爱表达的作曲系高材生赵晓松，就着钢琴配乐朗诵威廉.巴特勒.叶芝、纳兰容若、仓央嘉措的男中音许彬，能将萨克斯演奏得非常美妙悦耳却从不介入歌舞厅也不接管任何有偿扮演、翩翩风姿有如德国党卫军上校的“冯.迪特里施”的冯有贵，“他们一个个都是挺好玩挺成心机的家伙”。
“挺好玩挺成心机”！阿谁期间的音乐学院大先生纯真朴素。他们具有一个奇异的私密空间——琴房，可以耽溺于肉身、飞扬于肉体、弹奏出青春。他们两耳不闻窗外事、只顾垂头学艺，寻觅小情调小感触感染，却为了川音编别人员“冯.迪特里施”造暴案，心中涌起“怙恃如六合，兄弟如手足”“该出手时就出手”的侠义情怀，冲出琴房，搬来各类专业乐器、拿出看家本事，一路高歌高奏《你是我的兄弟》《联合就是实力》《青春颂》，呼啦啦离开群众南路广场声讨凶犯、蔓延正义，果断抵制不义不良犯警现象。艺术院校先生在气势浩荡的声讨勾当中所特有的传染力和影响力无与伦比，一声“大刀向鬼子们的头上砍去”顶过喊破嗓子呼叫一百次“还我正义”。这一曲曲青春咏叹调有如片子《阳光灿烂的日子》。
1995年，姜文的《阳光灿烂的日子》讲述了“文革”期间大院子弟的青春故事。尔后，王小帅的《十七岁的单车》和吕乐的《十三棵泡桐》，以残酷、边缘、完整的青春回忆为主题相继问世。在《阳光灿烂的日子》和《永远的延聘》创作二十年后，以青春片为代表的中小成本国产片屡创市场事业，被良多影评人称为“比来几年国际生长得最生猛”的类型片。《致我们终将逝去的青春》《后会无期》《仓促那年》和聚焦医科大先生青春的《万物发展》、万民吐槽的《何以笙箫默》《左耳》等在必然水平上反映了鼎新关闭后生长起来的80后、90后的喜怒哀乐，“堕胎”“渣男”“小三”“拜金”更显商业化、世俗化和全球化、收集化保存浪潮。
更多的青春书写于恋爱。在《碰见》上篇，秦川、赵晓松以各类手段防御追求韩冬冬——在电台直播间指名道姓送歌、把华诞数字变作音符创作音乐在电台播放，在饭票上写情诗、创写弦乐四重奏《秋思》在年级音乐会上果真题献冬冬，全校皆知等等。