市井闲适生活txt乱结层》写活市井百态(图
只能从他那不具有“代表”的作品说起。《涮锅》，写一群“教书的”聚餐，吵吵嚷嚷的，进餐馆之前，只为打出租绕了几个弯多花了几元钱。乐朋处理这样的场面得心应手，把嘈杂写活，知识的执拗、文绉、得理不饶人跃然于纸上，大嗓门的老马、爱说反问句的郭燕……有点有面，群体形象与个性特征霎间出彩。
我手中的《乱结层》，是汇集了孙频、闫文盛等诸多名手的《晋军新方阵丛书》中的一册，是山西新锐作家创作实力的展示。10个中短篇，458个页码，拿在手里沉甸甸的。
李蚌
落座就餐的过程，再将前因后果一一道来，拉开整个故事框架，进一步描画知识形象，在横流背景下“俗到家”的常态，可谓大起底—联想到阿袁写的一系列校园亦颇受欢迎，看来，人们是对象牙塔怀有敬仰，而牵出神坛的写法虽不新鲜，仍然能满足读者好奇张望的眼—仅仅在于窥视吗？一些主流的新闻报道、高亢的喇叭，也许意义在于树起樊篱，而文学作品却相反，为了打消人与人之间的隔膜，拉近彼此间的距离，所以需要几个者，甚至“”。作为教师队伍中的阿袁和乐朋，从熟悉的领域、生态出发，是为了剥开伪装，呈现近距离的与对话。
结尾的“包袱”漂亮，餐后去洗浴中心娱乐，醉酒形象跌得失了形，可是没有发生更多的“故事”，酒醉三分醒，骨子里的底线是有的。在舞诱之下，最后的挡箭牌居然是一句“我是教书的”。只这一句，舞女撤退了，留下几位“教书匠”萧然而立。在他们如中了“定身咒”的身影中，不难看到对价值的探寻，对的思索。
关于代表作《快钱儿》《乱结层》《边区造》3篇，我不打算说更多。一遍一遍抚摸这些文字，真是好文字，他写每一个人，仿佛从地里、旮旯里蹦出来的每一个，说着地里长出的话，让人直往下瞅，看到的枝繁叶茂之下，是铺排的密集的根系。如果抛弃根系只分析语言，只能算是对他的解读停留在一个肤浅的层次。作为一名现实主义作家追溯历史的雄心和能力，解剖现实、不鲜血、人生惨烈的真的勇士，反而令人词穷。写评、解析，均在于探讨子，而一个现实主义作家的派头相当于没有子，完全是靠拼实力。
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语言绝对是亮点，而且是从头至尾、从短篇到中篇一样的好。我疑心这就是那种“有克制的表达”，准确、精练、老道、有力度，像钉只需要N个钉子，就决不使用N＋1。每一句话有它实打实的意思，决不会没头没脑冒出一句。只允许“意义大于语言”，决不会“语言大于意义”。另外，尚不明白生活在三尺的乐朋兄从哪里采集到丰富、彪悍、各行各业、原汁原味的基层语言，他喜用人物对话推进故事，一招一式的，比第三人称叙述要来得缓慢，更见功底。
