当年一夜爆红的刀郎，为何同行对他的评价呈南北两极分化？

陈静 杜汶泽

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2004年初，仿佛在一夜之间，我们被一个人的歌声包围了，就像97年任贤齐的《心太软》、02年阿杜的《他一定很爱你》一样。这个人的名字叫刀郎，他唱的什么《冲动的惩罚》、《2002年的第一场雪》，还有《情人》，传遍了大街小巷。就像从大漠吹来的一阵暴风雨，凌厉中透着沧桑，别有一番滋味。

从来没有听过刀郎这个名字，咋一下就火了呢？一定是背后的公司包装、宣传特别给力吧？后来发现，根本不是这么回事。刀郎的这张专辑根本没有宣传，没有经过电台打样，也没有借影视的东风，他们自己也完全想不到，居然就这么火了，而且火得一塌糊涂。当年销量达到270万张，在内地一枝独秀，也是唯一可抗衡周杰伦《七里香》的唱片。

然而，这种歌坛奇迹发生后，在音乐圈来说，却呈现出了南北两极分化的评价。

北，主要说的是北京音乐圈。

当年爆红的刀郎，在北京音乐圈几乎遭到大部分同行的一致贬低，而不仅仅只有你们常常说的那英。

记得刀郎走红后第一次面向大众，是受到张艺谋的邀请，出席当年7月的《十面埋伏》首映礼。他唱了两首歌，因为不善舞台表现，获得的掌声寥寥。后来圈内同行在评论他时，也纷纷表达了自己的看法，但是大部分表达的都是纳闷、不屑，甚至愤怒。

汪峰说：他的成功是拜媒体所赐，没有炒作就没有这样的虚假繁荣；无论专业、创作实力还是作品本身，（他）都很一般。现在大家都去这样捧他，这是乐坛的悲哀。

杨坤的评价则表现得更为不屑：（刀郎）他有音乐吗？你认为他那也叫音乐？

音乐人小柯表示从没听过刀郎的歌，也不想去听，“听过别人的描述，我大体能想象出他音乐的样子了，肯定不是我喜欢的那个路子”。

知名乐评人/作家郝舫对刀郎的歌直接表示“从生理上讨厌，给我十万也不写这种歌，怪腔怪调的”，还说如果要去饭馆听到这种歌，要么让老板关掉，要么不会在那里吃。

刘欢也被问到过对刀郎的看法，但他没有正面回答，而是委婉表示：我认为我们不应该过多地评价他。

而众所周知的那英，大家都说她曾贬低刀郎的歌是农民去KTV唱的。但对这种说法，小编我持保留意见，因为并没找到确切出处。但可以肯定的是，那英确实不认可刀郎的音乐，认为其不具备审美性，并极力反对刀郎入围某个颁奖礼。但她承认“说到销量呢，我又只能闭嘴了，的确我们都没卖过他”。

高晓松也不认可刀郎的音乐，他说，听到网上有人评论刀郎的音乐很动人，他觉得很可笑，“如果把词曲比作写文章的话，我的文笔就比他好得多”，还说如果在选秀中碰到唱刀郎歌曲的选手，那他很难让其过关。

刀郎神话般的销量，在毫不费力的情况下实现了商业上的巨大成功，这让那些专业的音乐从业者陷入难堪境地。那时候的唱片业早已经一年不如一年，没想到在内地逆势崛起、创造奇迹的人，竟是刀郎这样一个“不入流”的歌手，让一众“自以为是”的知名歌手无地自容。他们一方面看不起刀郎的音乐，一方面在销量上又没法望其项背。大家与刀郎之间，不排除有音乐理念方面的强烈冲突，但似乎也能隐隐嗅到一丝羡慕嫉妒恨的味道在里边？

用高晓松的话说，刀郎的成功，是他们音乐“士大夫阶层”的失败。因为刀郎代表的是劳动人民的血肉筋骨，而他们这群人作为唱片业把持话语权的知识分子，属于“士大夫阶层”。他们试图以精良的制作引导大众，做有新意的音乐；而刀郎的成功，就是他们引导的失败，是流行音乐的倒退，甚至给他们带来了危机感。如果做音乐都像刀郎那样，“绕过老中医，就把病看好了”，那唱片业都该消失了。

只有太合麦田的宋柯，从商人的立场，对刀郎表示了充分肯定，算是北京音乐圈里为数不多力挺刀郎的人。他说作为一个普通听众的话，刀郎的第一嗓子就能抓住人，我当初一听就觉得他能火，很久没听过这样的歌声和唱腔了，相当接地气。但他的意见，终究只是代表一个音乐商人和普通听众而已，而不在音乐圈同行的范围内。

南，指的是港台。

相比刀郎在北京圈子内的一片嘲讽之声，在港台音乐圈却受到了完全不同的对待，很多乐坛大佬纷纷给予了刀郎正面的褒奖与支持。

李宗盛：宋柯将刀郎推荐给李宗盛后，李宗盛听了，似有耳目一新之感，他说“这歌手很有意思，给他做专辑有挑战”，后来他便成为了刀郎第二张专辑《喀什噶尔胡杨》的制作人。

谭咏麟：刀郎走红后签约了和谭咏麟同一唱片公司，谭咏麟这位香港乐坛的天皇级人物，对师弟刀郎非常的认同与推崇，他曾专程跑去新疆邀刀郎写歌。他率先将刀郎的《2002年的第一场雪》翻唱成了粤语版，由潘源良重新填词，歌名叫《讲不出的告别》。从歌名也可见他对这首歌的喜欢。

刀郎来香港时，谭咏麟对他百般客气；为感谢师兄前辈的义气，刀郎便把那首《披着羊皮的狼》送给了谭咏麟演唱。后来他们各自的演唱会，都会邀请对方做嘉宾。

刘德华：还有刘德华也表达过对刀郎的欣赏，并曾向刀郎约歌，至于是否成功合作，就不得而知。

罗大佑：华语流行教父罗大佑，也十分肯定刀郎，说他“天生就是唱歌的人，嗓子非常独特”。

从以上可以看出，当年红遍中国的刀郎，确实在北京与港台圈子里呈现出两极分化的评价。一方面，可能真的是在内地音乐圈存在更直接的利益冲突；另一方面，可能是港台方面对音乐更具包容性，更注重商业价值。

总之，刀郎的音乐也许算不上艺术水准多高，但老百姓的喜闻乐见，就充分证明了流行音乐的价值所在，这是谁也无法否认的。

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