小城市生活电影都市生活网，电影《底层生活》

　　就是在这里，他碰到了凯蒂（海莉·斯奎尔斯饰），一名贫苦的，两个孩子的年青母亲，被赶出了她本来在伦敦中产阶层式的公寓，与家人和伴侣别离，并在300英里外的纽卡斯尔安置了一个新家

　　就是在这里，他碰到了凯蒂（海莉·斯奎尔斯饰），一名贫苦的，两个孩子的年青母亲，被赶出了她本来在伦敦中产阶层式的公寓，与家人和伴侣别离，并在300英里外的纽卡斯尔安置了一个新家。当她因大众交通成绩早退而遭到惩罚时，丹尼尔出头具名为她调整，一段交情就此拉开序幕。他协助这家人盖屋子，并与孩子们成立了联络。但究竟证实，这个国度的淡漠使人瓦解，他们的糊口开端个人堕入更深的贫穷。

　　这一系列的颤动反响却与影戏自己的气质不符合合，《我是布莱克》显得平静、低调，并搀杂着意想不到的诙谐。它的抑制的地方很快就闪现了出来，在影片收场中，我们经由过程黑屏听到了影戏片名中的配角——一名糊口在纽卡斯尔，59岁的鳏夫木工——与一名天分不明的「医疗保健专业人士」之间的德律风攀谈。面谈的目标是停止一次「事情才能评价」，以肯定在事情时期心脏病爆发的丹尼尔能否有资历支付ESA（失业和撑持补助）——这是一种为残疾或身材不适而没法事情的人供给的支出替换福利都会糊口网。

　　究竟上，对白和言语在肯·洛奇的选角过程当中不断占有着相当主要的地位。他说：「在你的说话方法上，你要带着你的社会阶层身份。」「你不克不及演出方言......一部影戏能够直视你的眼睛。」因而，难怪很少有影戏导演将地域的语言方法和口音作为他影戏局部视听结果的构成部门，而肯·洛奇则纷歧样——从《十字路口》（1968）中的伦敦腔到《小孩与鹰》（1969）中的约克郡口音，在《石雨》（1993）中的兰开夏郡口音，在《我的名字是乔》（1998）中的格拉斯哥口音，和在《甘美十六岁》（2002）中的格林诺克方言。究竟上，《甘美十六岁》和报告糊口在伦敦的格拉斯哥人遭受的《底层糊口》（1991）都在美国刊行了，且都有英笔墨幕。

　　使人费解的是，这一征象还没有呈现——最少还没有大批呈现。或许是时分掀起一股新的海潮了：一场天下性的、前进的、民粹主义的「肯·洛奇」式的社会到场影戏。

　　肯·洛奇的影戏也有其他缘故原由令人感应实在：他根据拍摄工夫次第拍摄，且尽能够制止室内封锁式的背景里——好比，在停业中的市肆里拍摄，理想糊口中的主顾往返走动；只与演员分享脚本的片断，以至在拍摄前一两天也是云云。《我是布莱克》在食品救济站中的场景被很多人誉为这十年来影戏中最动人的场景之一——阐明了肯·洛奇拍摄办法的有用性。这是实地拍摄的，工人们饰演本人，场景中的大大都演员都不晓得这场戏将怎样睁开。

　　跟着这部影戏成为剧烈辩说的主题，数以百计的来自英国天下各地百姓的证词开端出现在媒体上，它们具体形貌了一个暴虐而四分五裂的轨制，在一样平常理想中的恐惧。《卫报》在其网站上揭晓了一篇长文，搜集了大批如许的故事。在一个稀有的有代价的批评帖子中，它搜集了其他数十个像丹尼尔·布莱克如许的人的留言，用肯·洛奇的话说，这个别系体例「旨在挫败和侮辱索赔人，以致于终极令他们退出......而且截至追求他们得到撑持的权益。」

　　《凯茜回家》促进了名为「危急」的住房慈悲构造的建立，并对影戏播出几周后推出的另外一个构造——「保护所」的胜利做出了严重奉献。在英国影戏协会于2000年停止的一项民意查询拜访中，这部影片被评为有史以来最好的英国电视影戏，也是洛奇与制片人托尼·加内特协作为带有激烈社会关留意识的「BBC周三剧院」创作的几部电视影戏之一。

　　影戏的演员声势次要由「乔迪」（Geordie）构成——这是一个白话化的术语，用来描述英格兰东北部泰恩赛德地域（包罗纽卡斯尔）的住民，也是这些地域白话方言的名字，这些住民们语言时元音变得扁平，带着舌颤音——这一究竟增长了这部影戏自在旷达的天然主义的颜色。

　　这些理想带来的一个不幸的副感化是，肯·洛奇的影戏美学偶然被批评家们低估了。彼得·布拉德肖在他对《我是布莱克》的批评中写道：「有人曾说，假如能够的话，肯·洛奇拍影戏时能够不带开麦拉，并且如许做——没有美感——关于他要说的不时髦、不让步的庄重性的主题来讲是绝瞄准确的。」

　　学者戴维·福雷斯特在2013年写道：「能够说，肯·洛奇是一切英国导演中最多产、最耐久不衰的一名导演小都会糊口影戏，他是绝对的社会理想主义者。」即便肯·洛奇的影戏较着遭到了意大利新理想主义和捷克斯洛伐克新海潮的影响（明白地解除了英国新海潮），他明显是能够追溯到30年月的「英国理想主义」影戏活动出色谱系中的一员。

　　与此同时，《我是布莱克》在得到戛纳金棕榈奖（这是肯·洛奇在2006年《风吹麦浪》以后再次获此殊荣）和英国影戏学院奖中的「最好英国影片」以后，它的影响力变得愈加普遍了。举动人士们开端将这部影戏的名字印在T恤上，别的，数百张「我，丹尼尔·布莱克」的口号牌，在法国一场阻挡赋闲的抗议举动中呈现。在推特上，「#我们都是丹尼尔·布莱克」的标签火了。

　　他被问到一系列成绩——他能走50米吗？他能举起双臂，仿佛要把甚么工具放进衬衫口袋里吗？随后布莱克回绝了福利。他卡夫卡式荒谬之旅就此开端，他被迫将精神投入到一项言行一致的勤奋中：为了得到JSA（求职者补助）的资历，他每周花35个小时寻觅事情，虽然他晓得他将不能不在大夫的号令下，回绝任何供给给他的事情。仿佛这个两难田地对他来讲还不敷，布莱克也在对立最后的福利决议，并被见告，在经由过程另外一个错综庞大的历程得到上诉权益之前，他不克不及上诉。

　　《我是布莱克》的晚期撑持者，是民主社会主义者杰里米·科尔宾，他是阻挡党工党的首领，也是当局收缩方案的最激烈阻挡者之一。收缩方案追求大幅减少大众效劳和福利资金。科尔宾在他的Facebook页面上写道，肯·洛奇在影片中对英国福利轨制的攻讦，使这部影戏成了「他看过的最动人的影戏之一，」这让这部几个月前在戛纳影戏节上得到金棕榈奖的影戏，在英国海内的出名度到达了一个新的程度。

　　恒久以来，艺术影戏很少成为人们辩说的中间话题。不外，当像大岛渚的《感官王国》（1976）或凯瑟琳·布雷亚的《姊妹情色》（2001）如许的影戏呈现时，它们招致的常常长短难，或是对影片因为立功与色情身分而被禁映的存眷。但关于一部像《我是布莱克》如许形貌一样平常糊口的影戏来讲，激发剧烈的公然会商是不常见的，因而，当这部影戏于2016年在英国上映时都会糊口网，这是一个欣喜。

　　肯·洛奇影戏的中心是一种可以承受大的设法和征象的才能——好比新自在主义本钱主义的兴起与福利国度的空心化齐头并进——并将它们转化为使人服气的具体小都会糊口影戏、实在和实在的兽性化戏剧。有人会以为，在这个特别的汗青时辰——以不合错误等的爆炸性增加、企业权利的晋级和火烧眉毛的生态劫难为标记——我们将看到普遍提高的、社会理想主义的非剧情类影戏的激增，它们火急地和谐了今世天下的需乞降关怀。

　　虽然洛奇是一名对「天赋导演」这一观点持疑心立场的人——他平生信仰社会主义——但在协作中，洛奇完成了他最好的事情。他与加内特的来往在70年月末完毕后，在80年月不断连结相对低调，这段工夫里他次要建造记载片。然后，在20世纪90年月中期，他开端了新的持久协作同伴干系，这一次是与苏格兰作家、前人权状师保罗·拉弗蒂，他们曾经协力建造了肯·洛奇最好的几部影戏。《我是布莱克》就是此中之一。

　　肯·洛奇挑选了演员戴夫·琼斯来扮演丹尼尔·布莱克，他是一位砖瓦匠身世的单口笑剧演员，之前并没有影戏演出经历——并且，这一点对他的脚色相当主要——他在纽卡斯尔长大。在影戏中，失业中间是一个主要的存在，它是以该市理想糊口中的失业中间为根底的，脚本根本上是由该中间现任和前任员工的证词供给的；他们中的很多人出如今影戏中，按照他们的实践职业饰演脚色。

　　影片中的这场权要恶梦在假造和理想的多个空间睁开：在德律风上（丹尼尔忍耐着无停止的等候，不断地打德律风，一遍各处听着德律风中录好的音乐）；在电脑上（丹尼尔在进修怎样利用一台电脑时受挫，这是一部接地气的笑剧）；和在一产业局失业中间。

　　正如福雷斯特所指出的，能够追溯到约翰·格里尔逊指导下的谁人十年的记载片活动，从降生于40年月末的社会成绩影戏，不断持续到50年月中期由林赛·安德森、托尼·理查德森和卡雷尔·赖兹等导演主导的自在影戏活动，这些导演们几年后创始了了英国新海潮。虽然云云，批评家亚历山大·沃克在肯·洛奇和英国新海潮导演之间做出了行之有效的辨别：「和他们一样，他常常把影戏设定在工人阶层的情况中，但肯·洛奇与他们各奔前程，由于他对客观和心思探究相对缺少爱好，而是偏心一种终极目标是效劳于社会变化这一更大项目标『大众注视』。」

　　当《我是布莱克》上映时，编剧保罗·拉弗蒂在一次采访中照应了这一目的，他说：「影戏自己不会改动任何工具，它只会改动过后的举动和构造。」

　　影片开端时，丹尼尔、凯蒂和她的孩子们和其他几十小我私家在龌龊的街道上列队，等候着进入食物救济站小都会糊口影戏。当他们拖着步子走出去时都会糊口网，凯蒂跟跟着一名好意的事情职员，他开端为她装满必须品的塑料袋，但随后凯蒂截至随行，我们看到她弓着身子接近货架，间接用手吃着罐头里的食品。直到影片快过半的时分，我们才发自心里肠理解到，她不断在受饿——如许她的孩子才气吃上饭。贫苦和饥饿不是笼统的观点：在这个仿佛忽然发作的时辰，它们以可怖、活泼和实在的方法显现了出来。

　　对肯·洛奇来讲，惹起颤动并非甚么新颖事，在《我是布莱克》上映的那一年，他曾经80岁了；他花了50多年的工夫建造关于社会经济边沿化主题的影戏。他最早的作品之一，《凯西回家》（1966），报告了一个贫穷家庭无家可归的故事。它在第一次播出时就有1200万观众，并招致一位国集会员鄙人议院颁布发表，「一部影戏震动了全部国度的知己。」按照肯·洛奇研讨专家约翰·希尔的说法，这部影戏的出格放映是为当局的部长们摆设的，住房部长以至与影戏的事情职员们碰头，会商怎样处理无家可归的成绩。

　　在议会，他公然催促在朝的守旧党辅弼特蕾莎·梅寓目这部影戏，如许她就可以够亲眼目击当局的社会和经济政策对中产阶层和贫民们酿成的损伤。当局的社会和经济政策是撒切尔主义的更严峻版本。失业和养老金部长达米安·格林抨击性地回应称，这部影戏「极端不公允」——但当被诘问时，他认可本人并没有真正看过这部影戏。

　　固然这是一种歌颂，但这类感情仍是贬低了这位导演的影戏：它袒护了肯·洛奇几十年来逐步完美的松散筹办和经心设想的建造办法。《我是布莱克》这部影戏中流暴露的实在感，仿佛不费吹灰之力，是在背景、选角、拍摄和（出格是）方言方面做出了无数深图远虑的决议的成果。