周杰伦《牛仔很忙》大唱儿歌 乐坛改风向(图
刚刚推出新作《牛仔很忙》的周杰伦忙得不亦乐乎，新专辑主打歌《牛仔很忙》的MV也由他亲自操刀，他在MV中扮演美国西部牛仔，大跳嘻哈舞。
距离上一张专辑《依然范特西》已有14个月的时间，周杰伦的第八张专辑《我很忙》在自己成立的新公司的全力策划下，即将于11月2日全球同步发行。然而，这张专辑中率先的主打歌《牛仔很忙》却未能一举赢得歌迷的认可，不少歌迷对这首歌的歌词大失所望，甚至将其归为儿歌一列。
从范晓萱的《健康歌》开始，教大家伸胳膊伸腿就成为了流行音乐的歌词，而且以极快的速度席卷了大街小巷，一夜之间便到处着“脖子扭扭，扭扭……”的歌词，年轻的人们其乐地哼着这支歌曲的调子。到后来，张韶涵、王心凌、杨丞琳等一帮“美少女”，甚至“小燕子”赵薇，也纷纷以儿歌代表作迅速占领了整个音乐阵地。如今，花儿乐队刚刚推出的新歌《穷开心》和后舍男生的《哦咦哦咦啊》，同样是如假包换的儿歌。
显然，从《健康歌》到《牛仔很忙》，关于华语乐坛儿歌现象的口水仗一直没有停歇，可就是在这种一而再、再而三的强劲攻势下，最终的结果却使很多乐坛资深听众纷纷弃枪、举手、就范，然后——，不知不觉中居然轻而易举地都会唱了！
《我很忙》改走美国乡村民谣新曲风。出了7张唱片被指没有改变风格的周杰伦此次给了一个不大不小的惊喜。《牛仔很忙》节奏轻快，歌词简单，完全其以往风格，甚至被质疑像儿歌。尤其是歌词“我啦啦啦骑毛驴，因为马跨不上去，洗澡都洗泡泡浴，因为可以玩玩具……”的极度口语化，让很多听惯了《东风破》唯美歌词的杰迷难以接受。一位杰迷向记者表示：“可能是因为这首歌不是周董和方文山合作的，方文山的歌词虽然也有部分口语化的东西，但是他的词不会写得这么幼稚。”
听到对新歌的种种评价，周杰伦反倒显得很得意：“大家不是说我风格不变吗，现在我变了，这样的改变就是为了堵住别人的嘴。”周杰伦直言不讳，“这样很好啊，我这张专辑中大概有三四首歌都是针对小朋友的。”虽然有争议，但是部分持支持态度的歌迷对这样的变化表示十分满意，他们认为，这正是周董自己的创意所在，而且十分可爱，“总不能都是悲情歌吧，这首歌就和之前的《听妈妈的话》有些类似，荡漾的是一种快乐的感觉。”
范晓萱的《健康歌》、赵薇的《拨浪鼓》、张韶涵的《潘朵拉》、花儿乐队的《嘻唰唰》和新歌《穷开心》、后舍男生的《哦咦哦咦啊》等等，之所以被人们归为儿歌范畴，不外乎因为这些歌曲歌词浅显、思想单纯、篇幅简短、结构单一、语言活
泼、节奏明快。也正是因为这些特点，除了周杰伦之外，之前很多歌手从未掩饰对儿歌的偏爱。
当初蔡依林的《游戏》一出炉，便因“歌词幼稚，类似儿歌”遭受非议。歌词中的“老虎老鼠傻傻分不清楚，满脸泥土失败地被俘虏，心豪赌想爱就别怕苦，看不清楚迟早……”让很多歌迷不解。不过，蔡依林自己并不认同这种看法：“其实，像这样直白而简单的歌词，真的很难写。我个人觉得，《游戏》的歌词正是这首歌成功的地方，因为创作的新鲜度还是有的。”蔡依林说，最初拿到这首歌时，她真有点被老虎老鼠这样可爱的歌词吓着，不知道该怎么唱才好，“但后来仔细看了整首歌后，我发现，内容最终所要表达的是人生就像是一场游戏，每个人都在丛林里面寻找自己的方式，因此做任何事情都要勇敢去尝试。”而歌手周传雄在之前的采访中也表示了对儿歌的偏爱，并且认定这是乐坛的流行动向。
和之前的许多歌手一样，将儿歌作品收到一个比较成熟的专辑中，周杰伦这次风格上的创新，让他再度“否定”，并且引发了歌迷的口水仗。不过，周董的新专辑每每上市前都出现过这样的情况，从他口齿不清的“哼哼哈嘿”开始，每次他推出新唱片，质疑之声在最初都不绝于耳——《双截棍》时
“吐字不清”，《爷爷泡的茶》时“毫无突破”，但是前3张专辑毫无疑问取得了惊人的成功。
当《东风破》旋律舒缓的“中国风”迷倒了不少中年人时，后来的《七里香》《发如雪》等又遭到“似曾相识”的评价。前年的专辑《十一月的肖邦》，有人认为“周郎才尽”，只能抓住肖邦做救命稻草，但有意思的是，这从来也没耽误专辑大卖。“专辑发行后通过歌迷和市场的检验再见分晓不迟。”面对此次儿歌引发的争议，周杰伦这话正透着“骑驴看唱本——走着瞧”的自信。
一位家长说，在幼儿园举行的“六一”庆祝演出中，4岁的儿子和伙伴们表演的节目是《两只蝴蝶》。“我们小时候唱的都是《让我们荡起双桨》《听妈妈讲那过去的事情》，这样的歌既好
听又有教育意义，可是现在的孩子们都在唱《老鼠爱大米》，为什么？因为这样的流行歌曲严重低龄化！”在流行的歌曲中，低龄化的倾向越来越严重，张韶涵、王心凌、杨丞琳等一帮“美少女”，唱的都是儿歌，题材越来越简单，歌词也越来越弱智。而孩子们却在一些娱乐节目中频频露面，去演唱一些以“爱情”“婚姻”等命题的歌曲，这种奇怪的错位现象值得社会去思考、去探究。
在爱情这个的主题下，音乐作品一度被悲伤的气氛，分手、出轨的话题，再加上歌手饱含热泪的动情演绎，很多人认为这样的作品已经太过泛滥，而流行乐坛开始流行儿歌
，这或许是对之前作品类型的弥补，也是在悲伤与快乐之间的平衡。至于歌词，他们认为不需要太过复杂，华而不实远不如简约直白能打动人。一位歌迷说道：“我们简单的快乐！”
儿歌频繁出现在流行乐坛，有人比喻：“如今的流行乐坛就像一座大人的幼儿园，一个个早已青春不再的大龄儿童穿着纸尿裤故作纯真、流连忘返，蹦着跳着憧憬在早已逝去的鸟语花香的童年，肉麻地做出沉浸其中的飘飘然状。遥想当年崔健的一首《一无所有》震撼了一代人的心灵，而今不少人却在儿歌温暖的空气中做着甜蜜且陶醉的梦，是该醒醒了……”
儿歌在流行乐坛异军突起，大多数圈内人士并不感觉意外。很多资深乐评人纷纷表示，儿歌元素在流行歌曲里的运用早有市场，在受众群中，流行儿歌的市场有年轻歌迷，简单的
旋律和歌词，快乐的主题，这些都符合了这类歌迷群体的欣赏特征。而在艺人方面，搞怪型的艺人则善于推出儿歌类作品，以此树立自己的个性。如此一来，歌迷、艺人可谓两全其美。不过，这并不代表这种市场可以一直存在。一位圈内人士这样说道：“就像‘中国风’一样，作品‘扎堆儿’的情况很容易产生，但是随着审美的变化，流行音乐市场不会永远青睐任何一种风格。”
另外，针对网络歌曲，日前，中国音乐家协会在召开了一场以“抵制网络歌曲恶俗之风”为主题的座谈会，徐沛东、阎肃、谷建芬等艺术家一针见血地指出当下网络歌曲的种种恶俗之风，他们还在现场集体签订了一份抵制恶俗网络歌曲的书。徐沛东毫不客气地说：“一些网络歌曲淫言秽语、宣传，一些则痞话连篇，着语言。而像《那一夜》《狼爱上羊》《老鼠爱大米》等歌曲主题空洞，矫情、无病呻吟。”
