时代不同，文人画家眼中的山水也不同，清代方士庶绘《夏山幽居》

清代康雍乾三朝的绘画中心在扬州，这里商贸繁华、人文荟萃，聚集了来自于天南地北众多有才华的人。扬州画家最出名的是扬州八怪，他们在创作中求新求奇，开创自然天真的绘画风格。与此同时，画坛中还有一大批继承传统山水技法的画家，也在孜孜不倦地探求古雅灵秀画风。方士庶就是这类师法传统画家中的代表，他在画坛中的地位很高，同时代画家称赞他的艺术成就可以与王原祁相提并论。这样高的评价对于一个画家来讲，可以说是最高的荣誉。这幅《夏山幽居》是方士庶38岁时的作品，此时方士庶创作精力旺盛，作品面貌富于变化。

方士庶 夏山幽居

《夏山幽居》画面上方有七言律诗一首，点名创作主题。清幽山水之间，满目古树浓荫，在这样幽静之地居住，即便是盛夏时节也能感受到秋天的凉爽。这样畅快的感受，如何能够通过画面表达出来的确是个难题，最简单的办法就是用水墨设色，让画面色调偏于中性，体现气候舒爽。宋代绘画攀上高峰之后，元人独辟蹊径运用水墨开创出新的艺术天地。方士庶的创作灵感就来自于元代绘画名家吴镇。吴镇洒脱自在，他的作品自带一股飘逸气质，很符合描绘《夏山幽居》这样的作品。

方士庶 夏山幽居 局部

方士庶用笔十分细腻，画中处处都充满细微刻画之处。近处的山石与远处的峰峦都是皴点染并用，这样认真的创作态度，赋予这幅作品雅致华美的面貌。画中近景处有一片岸边平地，并有房屋数间，这样构图有点新意。在三远法构图中，近景常常采用平远法，很忌讳在这里画太多的细节。方士庶此举给描绘中景、远景布局造成了很大难度，于是他特意扩大了画中留白区域，大面积水面都没有描绘波纹，也没有在水中画入舟艇，这就是聪明画家在创作中活学活用传统技法。

方士庶 夏山幽居 局部

方士庶和扬州八怪是同一时期、同一地方的画家，并且他和扬州八怪中的几位名家还是好友，但他们的艺术理念并不相同。方士庶可以和扬州八怪为友，是因为他诗书画三绝，与扬州八怪可以探讨诗书。说不定方士庶在处理留白的时候，想到的就是扬州八怪的求新求奇。《夏山幽居》中的屋舍很多，这一点体现了不同时代文人画家对山水感情的变化。元代画家向往的是孤寂独居，明代画家开始有了访友出游，到了清代画家，他们选择了结伴融入山水。同为文人画家，所处时代不同，创作理念也有差别。

方士庶 夏山幽居 局部

《夏山幽居》以细腻取胜，其中情怀清雅温润，方士庶笔下的山水就像一曲悠扬的旋律，疏密有致的构图，营造出唯美浪漫的格调。这样的作品已经有了妙品水平，这也证实了他的绘画造诣可以比肩王原祁。

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