笔墨素养一靠笔法，二靠修炼

笔法的素养程度，决定着书法的高度。

经常看到一些书法创作视频，笔法过于夸张，有些甚至像得了颠间病，或者全身扭动、抽搐、挣扎，或者毛笔手势及其夸张、诡异，好像这种写法才能体现大家风范。其实这是缺乏笔墨修炼的一种表现。我们说书法笔墨素养，主要源自于正确笔法，但仅仅依赖笔法是很不够的，尤其依赖缺乏正确笔法的个性技巧，往往难以养成笔墨内功。而淡化个性笔法技巧的根本途径就是加强笔墨修炼，在平时书法实践中点滴积累，从而修正笔法，达到笔墨修炼的目的。这种笔墨素养如同书法之基，蕴涵书法精神，是书法传承的核心内容之一。

而如今，我们往往只强调笔法技巧传承，只重视视觉效果的创新，却容易忽视书法的本质精神和笔墨修炼素养的提高。这是很不利于书法发展的重要问题。

我们看一些修行到家的老者、舞者，亦或是仗剑走天涯的行者，一举一动，风度翩翩，一招一式，泰诺自然，如行云流水，如云游四海，却能无声处响惊雷，真正的书法大家亦为如此，在悄无声息中，彰显笔走龙蛇，笔端生花，满纸云烟。

张旭、怀素就是这种笔墨修炼的典型代表。关于他们的狂草境界已有诸多文章叙述，我这里仅从笔墨修炼素养角度作一简单分析。

旭素的狂草为什么至今依然让人顶礼膜拜，挑不出毛病，主要因素就是笔墨修炼的素养达到了一个顶峰，你看他们用笔的一个共性原则，即笔笔有法，笔笔无法，笔笔有出处，笔笔是自我。张旭用笔的肥厚、提按、使转、跳跃和节奏中蕴涵的笔力和气势，如黄河之水，一泻千里，势不可挡，又如一头驯服的猛兽，始终按主人的意志行事，静如处子，动如脱兔，这就是张旭的本事，就是张旭的笔墨修炼境界。怀素用笔如长江之水，看似广阔平静，却绵里藏针，暗涌无穷，虽然没有张旭的肥厚和跳跃，但筋骨内含，我行我素之气格比起张旭有过之。这是怀素的笔墨修炼境界，是怀素的笔法素养。

现在有一种声音，说张旭怀素并不是狂草的最高境界，旭素也有局限性，过时了，不够用了。认为他们的狂草缺少点画线条组合关系上的设计，缺少空间上布局考量。

这些观点，不仅误解了张旭怀素的笔墨世界，缺乏对狂草书法境界的深入理解，而且对狂草书法的发展起到了误导作用。

我们现在几乎看不到张旭的真迹作品，所传张旭书法，其实都有争议，据说，现存西安碑林的千字文残石，最接近张旭狂草风格，其实也不一定是真迹。但我们从这个残石中可见一斑，点画线条组合关系以及空间布局处理已完全具备，与我们所倡导的现代书法创新元素、空间组合关系等都以涵盖，也就是说，我们要创新的元素，张旭那里都有！怀素所传基本都是真迹，而且墨迹不少，我们从一些墨迹中，如他的自叙帖，狂草书笔法的起承转合表现得非常清楚，从整个章法上虽然不如张旭丰富多变，显得平了些，但我们足以体会到他的超凡的笔墨功夫，而之所以能在张旭狂草的大旗下，有他的一席之地，完全是凭他的笔墨素养取胜。

我们当今书法，无论是基础教学，还是理论探索，在重视笔法技巧的同时，务必要重视笔墨功夫的修炼和养成。一手抓技法，一手抓笔墨养成，书法才能健康发展。